于右任的母親兒時隨于的外祖逃難，眾人力竭食盡，又因于母足痛不能行，恐牽連眾人餓死，外祖不得已棄于母於山谷中。幸駱駝商人經過救了于母，趕上外祖眾人，還于母並贈送糧食。
于右任1879年生於陝西涇陽，父親長年在外省工作，母親獨力撫養他，但母親在于二歲時即病故。母親臨終前請于的伯母代她撫育幼兒，「…我與嫂今生先後，來世當為弟妹妻子以還報耳。」
于右任兒時養一跛羊，某日兩隻餓狼吃了羊，接著虎視眈眈的預備吃于，村民見了趕忙抱走于。村人擔心孩童在田野間玩耍可能被狼叼走，於是辦了學校，把孩子集中起來上課。
伯母對于右任的學習極為要求，每次經過于母墳墓，便祝告：兒幾歲矣，讀書幾冊。于右任在一旁聽了內心悲慟，讀書不敢不勤。
回老家過年，媽媽找出三十幾年前爸爸臨書的字帖給我。看著泛黃的字帖，回想讀國中時，爸爸晚餐後總會在餐桌上批公文，然後寫寫毛筆字。
我則在一旁自己的小書桌上寫功課，然後把同學的書法作業寫一寫。我會把不愛寫書法的同學的作業帶回家，那真是愉快的代筆。
昨晚睡不好，乾脆起床寫字，就用爸爸的字帖吧。
臨行書字帖時，我覺得若為了寫得像而放慢速度一筆一筆臨寫，會喪失行書的流暢感，所以我都看個大概，再快速的整頁寫過去。嚴厲的爸爸應會因我寫得不像，而駡我草率吧。
昨天大樓貼上我寫的「起望行雲」，沒寫「狗年旺來」不曉得會不會被抗議？
我家門口貼的是「似水華年」，為 J 寫的是「宛若清揚」。
我和 J 的家都不貼春聯，只貼四字吉語。我通常懶得讀春聯上的內容，卻每天出入家門時瞄一眼門旁四個美好的文字，揚一下嘴角。
「既見君子，云胡不喜。」這是我週日在涂雋的琴音中寫下的句子。寒流來襲，日子紛擾，然而大家在松園別館相聚，怎會不開心！看到那麼多許久未見的好朋友，心裡真的有說不出的高興。
涂雋數月前一句「我們一起表演吧」，我本以為是玩笑話，就以隨緣的態度進行，沒想到從租借場地、申請補助、邀請觀眾到報紙報導都非常順利，陰霾許久的冬日，也在演出的日子放晴。
當涂雋演奏《普庵咒》的琴音響起，周遭的空氣似乎增加了重量、放慢了速度，某種古淡舒脫、淳靜恬和的氛圍瞬間包圍過來；琴音裊裊，思維也隨若有似無的餘韻遊走，聲音盡而意猶未盡，唯留微妙的弦外之音。
我感受到某種清微淡遠的意境，那是接觸文化藝術最大的享受，希望在場朋友來賓也有同感。
好朋友涂雋和我1月14日將在花蓮松園別館舉辦一場「琴書共演」。
原本只是兩個閒聊：涂雋彈古琴，我在一旁寫隸書，讓大家覺得古琴與書法容易親近與學習。
不久前我跟朋友提這想法，大家紛紛伸出援手，竟促成這件事。
許慧貞自告奮勇要當主持人，並推薦松園別館小木屋作為場地；韓麗蓮安排報紙專文介紹；趙小風幫我們申請花蓮縣政府的補助；Ju-Yin Chiang設計海報；廖娟妏、Geoffrey Kuo和林世仁提供修飾海報與演出的意見；莫內介紹海報印刷廠.....
之前抄寫金剛經，寫了就丟。回高雄時在筆墨行買到空白書法練習冊，決定買來抄經書。
一開始寫1.5公分大的字，眼睛跟手都感到吃力，寫了兩品才慢慢上手，眼睛則要靠老花眼鏡幫忙了。
原本計劃每天寫一品當作寫書法前的熱身，結果常常欲罷不能，甚至書法就不寫了。
我不確定抄經是否有助於書法進步，我也沒有宗教目的，更不為佛學研究。但這麼靜靜的抄寫，常忘了時間，忘了工作，忘了所有掛心的事。
小孩子喜歡特別的東西，當世界瞬間變黑，他們又驚又喜，滿腦子遊戲和冒險。
荷風送香氣，散髮乘夜涼，電，將人帶離自然與詩情。
停電之夜，孩子樂了，有人親近了自然。
卿佳不（你好嗎）？
大陸淪陷後來台的余舅，託人從美國送信給浙江故鄉的舊情人香凝，之後收到香凝親筆回函。
分手時香凝二十歲，回信時已五十歲，她始終未婚，苦等情郎，多次想尋短，「念及君猶飄零遠方，天地寂寥，無所依靠，乃不忍獨死。」
信末寫道，「得去月書，雖遠為慰，過囑。卿佳不？」
《護岸小桃紅滿樹》， 臨張黑女墓誌銘總想起廖玉蕙這篇文章。
廖大學二年級時，來自浙江帶濃重鄉音的申丙老師，發現來自台中潭子未滿二十歲的她有寫書法的潛力，要求跟他學習，並贈送張黑女墓誌銘，稱「習魏碑對骨架的建立最有幫助」。
廖心浮氣躁，意願也不高，但申丙老師仍不厭其煩的示範指導。廖有一搭沒一搭的寫了些時日，竟在書法比賽中得獎。
申丙老師對自己的識人之能頗為得意，贈條幅與廖紀念這段習字的情誼，上書「 護岸小桃紅滿樹，遮廔楊柳綠霏煙」。
再當童蒙學草體字。
我一直不敢學習寫草書，主要的障礙是「不會寫草體字」。草書並不是胡亂揮灑，甚至要求草體字要寫得正確，否則誰認得出你寫什麼，正所謂「草書無章法，鬼神也難辨」。
書法家于右任每天學一個草體字，三年有成的故事，啟發我學草體字的動力。半年來我每天抄寫一段古時候孩童認字的《千字文》草書，努力學寫字。
一開始我寫過就忘，很有挫折感，然而慢慢的，總算可以記得幾個字，也稍微能辨識草書作品中的一些字。現在我已經寫出興味，不以為苦了，相信會寫的字會越來越多。
「若以色見我，以音聲求我，是人行邪道，不能見如來。」「凡所有相，皆是虛妄，若見諸相非相，則見如來。」
晨起寫字，想抄點什麼。翻了翻，還是金剛經上的字句契合心意。
我每天寫大字碑刻、漢隸，很難寫得快。但千百年前，毛筆書寫的主要功能畢竟是記錄與通信，通常寫得快捷。今天快速抄兩段金剛經，發覺我的書信或筆記或可能是這般樣貌，未來若還有寫親筆信函的機會，我就用毛筆寫吧！
然而抄寫金剛經，不是該有出塵的味道？我快寫的字似乎太犀利。這麼想，好像著相了，呵呵……
我平日都臨魏碑或隸書，某行家憂慮的勸我說，常臨碑刻，字會變得僵硬，以後寫不好柔軟的唐楷與行書。
我聽了，不禁擔憂自己真會落得只會寫硬梆梆的字。於是今天找出唐楷代表之一歐陽詢的《九成宮醴泉銘》臨習一下，測試我是不是寫不成唐楷了。
結果發現自己寫得還可以，平時寫碑刻下的功夫，還是可以移植過來寫唐楷。
寫書法的人，常有自己一番見解，卻未必放諸四海皆準。
若有機會去中國雲南，我要去看一塊身世特別的石碑。它讓我知道楷書可以變形，也可以跳舞。
西元1778年，雲南颺旗田村民撿到一塊石板，利用它來壓豆腐。1852年，南寧知縣踱到自家廚房，看到豆腐上有字跡，好奇心起，找到做豆腐之人與這塊石板，發現它竟是刻於東晉(西元405年)的爨(ㄘㄨㄢˋ)寶子碑。
晉朝禁止立碑，爨氏一族地處邊陲地帶的雲南，天高皇帝遠，才敢膽大包天的立碑。也因此，記錄下當時中國文字由隸書轉為楷書過渡時期的文字樣貌。
專家將此碑上的文字歸為楷書，但它是多麼特別的楷書啊，質樸，多變，天真爛漫，富有生命力，跟規矩如算子般的唐朝楷書有莫大的差異。
我居住的大樓，年前要舉辦寫春聯吃年貨零食(冬瓜條，天公豆，麻粩)新春聯誼活動。當天將有三位寫手現場為住戶揮毫寫春聯。
我是住屋委員，負責寫春聯的準備工作。由於號召不到更多會寫毛筆字的叔叔伯伯共襄盛舉，我只好自己上場現醜。
大樓約120戶，我估量當天三個小時寫下來，三個人差不多只能寫50份春聯，為了避免沒拿到春聯的住戶抗議，我只好先把70份春聯先寫起來。
過去一週，我展開寫春聯家庭手工業。我有每天寫書法的習慣，但是不停的寫"春滿乾坤"，"千祥雲集"，"永賜平安"等祝福文字，也滿疲倦的。
回顧過去一年，想到的第一個收穫。
晨起，想懸肘寫字三年了，可以寫陸柬之的文賦嗎？試寫一下，字大小約2公分，不知不覺便寫六張。
當初之所以練懸肘，因感覺手枕在桌上很彆扭，有時候不好揮灑。如今手肘懸空，全然自由，寫起字來更暢快了。
寫毛筆字未必要懸肘，許多大書法家並未懸肘，如蘇東坡。但我鼓勵初開始習字，沒養成枕肘枕腕習慣前，直接練習懸肘，書法家祝嘉說半年就可以熟悉，日後熟練了，即可享受書寫時無拘束的快感。
許多人稱《張猛龍碑》為魏碑第一，它讓我聯想到喬峰使的降龍十八掌，氣勢磅礡，雄深雅健，意態跳宕，有所向披靡，睥睨天下的氣魄。
剛開始臨這充滿勁道的字帖，總覺得自己的字沒力，把猛龍寫成了病鼠。近期寫得有點樣子了，但仍像小狗，離龍還有點距離。
我琢磨了一下，發覺我臨帖時總把字寫得跟帖上印的差不多大的習慣，把張猛龍碑寫小寫弱了。所以今天用相同的筆一連寫了3公分，4公分，5公分，7公分大的字。
比較之下，似乎越大越好，寫的時候也更好使勁，沒達到猛龍，但接近大狗了。日後我練到大，小字都能像猛龍，大概就大功告成了。
習字時，寫到歎霜兩字，想起以前住在英國和紐西蘭時"歎霜"的往事。
在愛丁堡讀書的第一個冬天，當北風變得冷冽凍人，我便開始天天盼著下雪。可是愛丁堡的緯度儘管跟莫斯科相近，由於海洋暖流的緣故，氣溫並不是很低，因此苦候許久不見雪訊。
有一天早起，我發現屋外一片雪白，圍牆樹梢綠地都好像灑上白粉一般。我興奮的衝出屋外，準備捧起白雪，躺在雪床上打滾。
哪知道那不是雪，是霜，我當時還猶豫好一會兒，猜想是不是小雪。當真是霜雪不分。
臨習隸書從乙瑛碑，張遷碑，禮器碑，曹全碑等漢隸一路寫下來，某天見到鄧石如的隸書，歡喜不已，細查才知道他是清朝乾隆年間人，距離漢朝近兩千年了。
我某天同時臨禮器碑，張遷碑和鄧石如，排在一起觀看，竟然把鄧石如的字寫得比較好。漢朝的老祖宗一定被我氣壞了。
鄧石如的生平頗為特殊，簡單來說，他出身貧寒，賣過餅，撿過柴，幼時未曾讀書，三十歲後才有機會接觸名家字帖，但他進境迅速，且別出新意。某書法家看過他的字之後，把家裡掛的自己寫的書法全卸下，請鄧重寫。
官員引薦鄧石如進京城，他堅持戴斗笠，穿芒草鞋，騎驢子。眾達官顯要對於他的書法嘆服不已，稱他的字"國朝第一"。鄧石如留京三年，之後浪跡天涯，總是保持布衣形象。
專心寫了好一陣子，累了，墨汁也快乾了，心裡頭抱著隨便撇一撇，準備休息的心態，也不臨帖了，管它像不像，就把墨汁耗盡吧！
結果今天下午，就這最後隨便寫的最像樣。大概是寫得快，內心輕鬆(快休息了)的緣故。
寫毛筆字，有時候真的是"無意於佳乃佳"。以後都隨便寫好了。
