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上禮拜三做舒曼鋼琴協奏曲的版本比較。聆聽了阿格麗希（鋼琴）/ 哈農庫特（指揮），李希特 / Rowicki，皮耶斯 / 阿巴多，魯普 / 普列文，葛麗茉 / 辛曼，李帕第 / 卡拉揚等CD。結果，我心目中的第一名，是錄於1948年的李帕第 / 卡拉揚這個非立體聲（mono）版本。
再上一個禮拜三，也簡單做了德布西鋼琴前奏曲的版本比較，聆聽了提包德，佛藍索瓦，米開藍傑里，紀雪金的演奏，結果同樣非立體聲的紀雪金50年代錄音版本勝出。
兩次都是最老的那個錄音最出色，老實說，我真的很失望。除了感嘆現代鋼琴家是不是真的一代不如一代？也抱憾最好的演奏要是能搭配一流的錄音，至少有立體聲，那該有多好？
波蘭鋼琴家奇瑪曼曾在訪問中說，你要聽的是聲音還是音樂？錄音的好壞與音樂又何干？他甚至指出，這時代太重視聲音傳播的媒介，與錄音效果，反而戕害了音樂。
換句話說，我如果以錄音品質為重，選擇錄音很好的版本來聽，就犧牲了聽李帕第和紀雪金演奏的「好音樂」的機會了。
然而，我耗費心力，錙銖必較地提升自己音響系統發出來的聲音，為的就是能聆聽到非常高傳真的聲音。難道，這麼好的音響竟然要拿來聽炒豆子的沙沙聲嗎？
如此說來，我似乎是個把聲音擺在音樂之前的人。這真是個可怕的事實。
哪一天，當我能滿足於聆聽手提音響發出來的音樂，並從中得到感動，是不是這樣才稱得上是個及格的愛樂者？
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